0dB.pl – Twój poziom odniesienia

Czy 0 dB oznacza ciszę? Nie. A właściwie samo 0 dB nie oznacza kompletnie nic, dopóki nie wiemy, do czego się odnosi.
Zobacz film na YouTube
W tym materiale wyjaśniam, czym naprawdę jest decybel, skąd się wziął, dlaczego narodził się w świecie telefonii przewodowej i dlaczego tak dobrze sprawdził się w audio, elektronice, akustyce oraz technice pomiarowej.
00:00 Zero decybeli nie znaczy nic...
01:12 Intro
01:59 Na początku był... telefon
02:35 Moc jest z nami
04:21 Straty i ich kompensacja
04:55 Szkot, Anglik i logarytmy
05:54 Dawno temu w Ameryce...
08:06 Stulecie decybela
09:30 Pani mi da dwa kilo...
10:33 Umowne poziomy odniesienia
11:17 0 dB SPL
11:54 Cisza jak ta...
12:58 Specjalny status mocy
14:03 Decybele - język uniwersalny
14:48 Geneza 0dB.pl
15:56 Dziękuję za wsparcie!

W tej dekonstrukcji rozkładam Careless Whisper na czynniki pierwsze: od pierwszego demo Wham!, przez historię młodego George’a Michaela i Andrew Ridgeley’a, aż po londyńskie sesje w SARM West, nagrania wokalu w Advision i studyjne sztuczki, które pomogły stworzyć jedno z najbardziej rozpoznawalnych brzmień lat 80.
Zobacz dekonstrukcję w wersji wideo
00:00 Ulubiona piosenka Brytyjczyków
01:40 5, 10, 15 i The Executive
04:52 Pierwsze demo Wham!
06:02 Piosenka z autobusu
07:14 Bezcenny skarb Michaela
08:16 Rozczarowująca wycieczka do USA
09:38 Gigantyczny sukces
11:00 Przepustka do kariery solowej
11:22 Saksofonistów było wielu...
12:20 Taśma została zwolniona
13:17 Wirtualny saksofon
14:34 Partia perkusyjna
16:24 Instrumenty perkusyjne
18:01 Partia basu
19:05 Gitary elektryczne i akustyczne
23:39 Instrumenty klawiszowe
28:07 21-letni producent
29:52 Magia nagrania
30:25 Materiały dodatkowe

W tym teście sprawdzam, czym naprawdę jest StudioLive SE 24R i jak rozumieć jego pozornie zagadkową strukturę: 24 wejścia fizyczne, 40 kanałów obsługiwanych przez silnik miksera i 64×64 w ramach ekosystemu USB/AVB. Pokazuję, gdzie są ograniczenia, gdzie zaczynają się realne możliwości i dlaczego to urządzenie może być bardzo ciekawą alternatywą dla klasycznego interfejsu audio, cyfrowej konsolety albo systemu studyjno-nagłośnieniowego z DSP.
Zobacz test w wersji wideo
Poruszam też temat AVB/Milan, współpracy z DAW, Fat Channel w wersji DSP i natywnej, zastosowań w studiu, na scenie i w sali prób, a także praktycznych drobiazgów, o których warto wiedzieć przed zakupem.
Czy to coś jak Pro Tools HDX? Nie dosłownie. Ale filozofia jest podobna: sprzęt, DSP, komutacja, bezlatencyjny monitoring, interfejs audio i DAW tworzą jeden system pracy.

00:00 Intro
01:44 Miksery bez gałek i suwaków
02:49 Pierwsze połączenie z komputerem
03:24 Ile kanałów ma ten mikser
06:23 Tylko 48 kHz
07:06 Gdzie go można użyć
08:07 AVB Milan
09:30 Kompatybilność switchy
10:53 Szczegóły konstrukcyjne
12:39 Uwagi praktyczne
15:15 Fender Studio Pro i Fat Channel
16:09 StudioLive a Pro Tools HDX
16:35 Bieżą obsługa miksera
17:09 Cechy brzmieniowe i konfiguracyjne
18:48 Edycja offline
19:43 Monitory osobiste
20:26 StudioLive jako system otwarty

Jak to się stało, że marka znana dotąd głównie z akcesoriów audio nagle pojawia się z trójdrożnymi monitorami studyjnymi o parametrach hi-end – i to w cenie poniżej 7 tys. zł za parę?
Zobacz test na YouTube
W tym teście sprawdzam Palmer Orbit 11 – konstrukcję o bardzo nietypowej architekturze:
• współosiowy przetwornik średnio-wysokotonowy
• dwa 8-calowe woofery pracujące w obudowie zamkniętej
• aluminiowy korpus odlewany w trzech częściach
• DSP z filtrami FIR i konwersją 24-bit / 96 kHz
• wejścia analogowe i cyfrowe AES
• deklarowane pasmo sięgające ok. 28 Hz

Orbit 11 to projekt należący do Adam Hall Group, który od pierwszych zapowiedzi wzbudza ogromne emocje w środowisku realizatorów.
Czy rzeczywiście mamy do czynienia z rewolucją w monitoringu studyjnym, czy tylko z bardzo sprytnym marketingiem?

Zobacz test w wersji wideo
W tym teście sprawdzam, czy SM-8 rzeczywiście są najlepszymi monitorami Kali Audio do tej pory. Omawiam konstrukcję z 8-calowym wooferem, współosiowym zespołem średnio-wysokotonowym 4” + 1”, podziały przy 280 Hz i 2,8 kHz, propagację, pracę w średnim polu, wpływ blatu biurka, ręczną kalibrację w Kali Audio Control Panel oraz zachowanie przetworników w pomiarach.
Pojawia się też porównanie z moimi Adam Audio A8H - nie jako laboratoryjny werdykt, lecz jako praktyczny punkt odniesienia. Kali Audio SM-8 grają mocno, ciepło, energetycznie i bardzo „amerykańsko”. Czy na tyle dobrze, żebym zaczął żałować wcześniejszego wyboru?

00:00 Intro
01:27 Najlepsze 3-drożne w tej cenie?
02:29 Dla kogo takie monitory?
02:57 Daleko czy blisko?
03:47 Dlaczego nie na biurku?
04:16 Falowanie i grzebienie
05:09 Konstrukcja w szczegółach
06:48 Dlaczego 3-drożne są lepsze?
08:14 Obudowa i głośniki
09:02 Kalibracja pod kątem akustyki
10:17 Procedura ręcznej kalibracji
13:21 Analiza sekcji MF/HF
16:38 Analiza woofera i bass-refleksu
17:27 Porównanie z A8H - wprowadzenie
19:40 Porównanie binauralne
20:47 Wnioski, przemyślenia i sugestie