Seguimos penetrando en algunas de las más importantes óperas basadas en textos de William Shakespeare. Hoy tenemos sobre el tapete el de Hamlet; y nos detenemos en la ópera de mismo título de Ambroise Thomas. Naturalmente, escuchamos el famoso Brindis, en este caso con el protagonismo de uno de los barítonos que más cantó el papel, en italiano, por supuesto: el gran Mattia Battistini. Versión señorial y elegante la suya. Como está mandado aparece acompañado por el coro. Luego nos deleitamos con el arte exquisito de la soprano Natalie Dessay, que nos ofrece la extensa aria de la locura de Ofelia. Primero el vals y después la célebre Balada. Enseguida traemos otra famosa pieza del Cisne, esta una comedia, Las alegres comadres de Windsor, a la que, entre otros, puso música Otto Nicolai. Escuchamos la importante y conocida Obertura en versión de la Orquesta de la Ópera de Baviera dirigida por Robert Heger. A continuación, el dúo entre Fluth (Ford) y Falstaff (cuyo recitativo comparamos con el diálogo entre Tamino y el Sprecher de La flauta mágica de Mozart) y, como cierre, el brindis del Gordinflón en la imponente voz del histórico bajo Gottlob Frick. Escuchar audio

Para abrir boca la mezzo recientemente desaparecida nos alegra la pestaña con su Canción de la Paloma de El barberillo de Lavapiés de Barbieri, canta luego Cómo quieres que adivine de las Seis canciones castellanas de Guridi, el dúo Dunque io son de El barbero de Sevilla de Rossini junto a Manuel Ausensi. A continuación se embebe, al lado de Mirella Freni, en las volutas cadenciosas del primer número del Stabat Mater de Pergolesi y se recrea en la procelosa coloratura del aria Sta nell’Ircana pietrosa tana de Alcina de Haendel. Para concluir la escuchamos en dos canciones populares de Lorca, Los pelegrinitos y La tarara junto a la guitarra de Narciso Yepes, el aria de la borrachera de La Perichole de Offenbach, el Tango de la Menegilda de la Gran Vía de Chueca (dos bises habituales), una romanza de El anillo de hierro de Marqués y Una voce poco fa de El barbero de Sevilla. Escuchar audio

Lamentamos una nueva desaparición, la de la mezzosoprano Teresa Berganza. Como es costumbre analizamos su voz y su arte, comentamos sus opiniones y sus teorías y la escuchamos en tres arias mozartianas: las dos de Cherubino de Las bodas de Fígaro, Smanie implacabili de Dorabella de Così fan tutte Dela grabación en vivo de su debut en Aix-wn-Provence en 1957- y la de Sesto, Parto, parto, de La clemencia de Tito. Nos canta también el fox-trot de Los Gavilanes de Guerrero, El paño moruno de las 7 Canciones populares españolas de Falla –y comparamos su versión con las de Conchita Supervía y Victoria de Los Ángeles-, el rondó de Angelina de La Cenerentola de Rossini y la Habanera de Carmen de Bizet. Escuchar audio

Estudiamos la trágica despedida de Turiddu en Cavalleria rusticana de Mascagni y analizamos brevemente las características del canto verista. Y escuchamos la interpretación que seis famosos tenores realizaban de esta aria; por este orden: Jussi Björling, Beniamino Gigli, Giuseppe di Stefano, Plácido Domingo, Josep Calleja y Aureliano Pertile.Escuchar audio

Atendemos hoy parte de una extensa misiva de don Delfín Loto, que se interesa en primer lugar por el tenor español Juan Oncina (1921-2009). Hablamos sobre su voz y lo escuchamos en fragmentos de Don Pasquale y Roberto Devereux (con Caballé) de Donizetti, Fausto de Gounod (con Pilou), Un giorno de regno de Verdi y La Arlesiana de Cilea. Luego hablamos brevemente del bajo Franz Hawlata y radiamos el final del segundo acto de El caballero de la rosa de Strauss. Después nos referimos a la ópera Quo vadis? de Nouguès, con presencia sonora de Yvonne Gall, y a Il piccolo Marat de Mascagni, con intervención de Hipólito Lázaro. Escuchar audio