Ars canendi

Continuamos con la escucha y análisis de las mejores, y en principio más conocidas, arias de la historia. Estamos con algunas de las escritas para voz de tenor. Concluimos el breve repaso a la más conocida de  La Gioconda  de Ponchielli,  Cielo e mar . Después del modélico Beniamino Gigli, que cerraba el programa anterior, llega la hora de Giovanni Martinelli, Aureliano Pertile, Plácido Domingo y Jussi Björling, cuatro cantantes bien distintos. Los dos primeros eran coetáneos y oriundos de la misma localidad italiana, Montagnana. En la segunda parte entramos en terreno wagneriano con la  Forja de la espada  del primer acto de  Siegfried , que canta en primer lugar el insigne Lauritz Melchior, seguido de Willy Störring y de Max Lorenz

Volvemos a la jugosa narración del que fuera todopoderoso director artístico del Metropolitan de Nueva York, que nos sigue contando sus peripecias en aquellas primeras temporadas al frente de la entidad, 1950, 1951. Intervienen como animadores la contralto Marian Anderson ( O don fatale  de  Don Carlo  de Verdi), la soprano española Victoria de Los Ángeles ( Adieu ma petite table  de  Manon  de Massenet), el tenor Mario del Monaco ( No! Pazzo son  de  Manon Lescaut  de Puccini), La soprano Roberta Peters (2ª aria de la Reina de la noche de  La flauta mágica  de Mozart) y el barítono Tito Gobbi (arias de despedida de  Don Carlo ). Como colofón, dos fragmentos orquestales con protagonistas mencionados por Bing: tercer movimiento, Rondó-Allegro, del  Concierto para violín  de Beethoven, con Menuhin, Furtwängler y la Orquesta Philharmonia, y  Preludio-Intermezzo  de  El burgués gentilhombre  de Richard Strauss por Fritz Reiner y la Sinfónica de Chicago.

La gran soprano norteamericana, recientemente fallecida, es objeto de nuestro rendido homenaje. La escuchamos en el terrorífico lied de Schubert  Der Zwerg  ( El enano ) y con ello rememoramos su primera actuación en Madrid, en los últimos sesenta. Luego, en la cavatina de la Condesa de  Las bodas de Fígaro  de Mozart,  Porgi amor . Sigue un espiritual, género en el que era maestra:  My Lord . Inmediatamente, dando un espectacular salto, nos vamos al mundo wagneriano, en el que la cantante también ofreció grandes interpretaciones. Primero dos páginas de  La walkiria: Du bist der Lenz , fragmento de su dúo con Siegmund, y  Nicht sehre dich , con su gran frase de despedida.  Grausamer! , del segundo acto de  Parsifal , nos muestra las bondades de su acercamiento a Kundry. Cerramos, para desengrasar, con la gentil aria de Idamante del  Idomeneo  mozartiano,  Il padre adorato .

Nos sumergimos, de hoz y coz, en el turbulento universo de Los troyanos, la gran ópera del compositor francés. De ella escuchamos La muerte de Dido por Regina Resnik, el aria de las predicciones de Cassandra en la voz de Eleanor Steber, el extraordinario Septeto, con Resnik y Richard Casilly al frente, el Final de acto 1, presidido por la Marcha troyana, el Final del acto III, con su gran aparato orquestal y coral, en la versión dirigida (Met, 1960) por Robert Lawrence, y la Sinfonía de la Caza y la Tempestad con Colin Davis en el podio.

Ponemos sobre la mesa de operaciones dos de las arias más conocidas de tenor, pertenecientes a dos óperas prácticamente coetáneas,  Carmen  de Bizet (1875) y  La Gioconda  de Ponchielli (1876), ambas anticipadoras a su modo de lo que más tarde sería el verismo operístico. De la primera, la tan famosa “de la flor”, escuchamos interpretaciones de Miguel Fleta, Hipólito Lázaro, Nicolai Gedda, Plácido Domingo y Jonas Kaufmann. De la segunda, la no menos célebre  Cielo e mar , por falta de tiempo en una sola versión: la de Beniamino Gigli.