Ars canendi

Escuchamos aquí las reflexiones de Sir Rudolf a la hora de planificar repartos, localizar  cover , buscar directores musicales y de escena y demás obligaciones del director artístico de un Teatro como el Metropolitan. Salpimentamos la narración con fragmentos de  Pagliacci  de Leoncavallo ( Prólogo  por Leonard Warren, con Dimitri Mitropoulos en el foso),  Adriana Lecouvreur  de Cilea ( Io son l’umile ancella  por Renata Tebaldi),  Norma  de Bellini ( Casta diva  por Joan Sutherland),  La walkiria  de Wagner ( Cabalgata  por Marjorie Lawrence, con Eric Leinsdorff en el foso),  La bohème  de Puccini (aria de Musetta por Lucine Amara),  La mujer sin sombra  de Strauss (fragmento del tercer acto por Leonie Rysanek, con Böhm en el foso),  Pelléas et Melisande  de Debussy ( comienzo, en la versión de Roger Désormière), Don Carlo (final Auto   de fe  con Fritz Stiedry en el foso) y  Aida  de Verdi (final  Escena del Nilo  por Franco Corelli, Gabriela Tucci y Cornell MacNeil),  El Holandés errante  de Wagner ( Balada de Senta  por Birgit Nilsson, con Leopold Ludwig a la batuta) y  Ernani  de Verdi (aria de Elvira por Leontyne Price, con Thomas Schippers en el foso).

Empezamos con el protagonismo de nuestro Alfredo Kraus, que nos habla de su experiencia al lado del director en el histórico  Don Giovanni  salzburgués de 1969. Escuchamos  Il mio tesoro  y el final de la ópera en esa versión en la que concurrían además Gundula Janowitz, Teresa Zylis-Gara, Mirella Freni, Rolando Panerai y Geraint Evans (Nicolai Ghiaurov, el Don, ya no estaba sobre la escena). Pasamos luego a  Las bodas de Fígaro  para seguir la obertura completa (en el programa anterior no pudo terminarse), el  Duettino  Figaro-Susanna, con Ileana Cotrubas y José van Dam, el  Trío  entre la criada, el conde (Tom Krause) y don Basilio (Heinz Zednik) y el  Finale secondo , en donde aparecen también Anna Tomowa-Sintow, Jane Berbié y Jules Bastin.

Comenzamos hoy con dos páginas de  Beatriz y Benedicto , la soberbia aria de Beatriz y el dueto final con coro, y continuamos con la cantata  La muerte de Cleopatra , para mezzosoprano y orquesta, en la extraordinaria interpretación dirigida por Leonard Bernstein a la Orquesta Filarmónica de Nueva York y a Jennie Tourel (1961). Después escuchamos  Vilanelle  de  Noches de estío  con la soprano Susanne Danco y dos arias de  Benvenuto Cellini  por Nicolai Gedda:  La gloire était na seule idole  y  Seul pour lutter, seul avec mon courage  (primera parte).

Cinco grandes sopranos de nuestros días desgranan para nuestro deleite esta maravillosa aria de Verdi: Maria Callas, Leyla Gencer, Antonieta Stella, Leontyne Price y Sondra Radvanovsky. Cada una con su estilo, su técnica y sus particularidades. Una buena tabla comparativa en una página de extrema dificultad.

Se han cumplido tres décadas de la muerte de Herbert von Karajan. Aquí estamos dispuestos a recordarlo a través de algunas de sus mejores interpretaciones operísticas. Empezamos con algunos de sus acercamientos a Mozart y ponemos sobre la mesa de operaciones en primer lugar su histórica recreación de  Così fan tutte  de 1954 con las voces de Schwarzkopf, Merriman, Simoneau, Panerai, Bruscantini y Otto junto a la Orquesta Philharmonia de Londres. Escuchamos números excepcionales:  Terzettino Soave sia il vento , dúo  Fra gli amplessi  y  Brindis . Nos metemos luego en la especial harina de  Don Giovanni  y traemos la interpretación salzburguesa de 1969, con Ghiaurov, Zylis-Gara, Van Halem, Evans y Kraus entre otros. Suenan el  Finale  del primer acto, la  Escena del Comendador , que conduce a la condenación del Don, y el aria  Dalla sua pace . Cerramos con unos compases de la Obertura de  Las bodas de Fígaro  grabada en la Staatsoper de Viena en 1977.